夜间场景中的照明范围、空间遮挡和声源位置，会影响人物获得信息的先后顺序。小说与叙事散文可以通过这些细节，交代人物如何认路、判断距离，以及应对看不清的地方。
写夜间场景，先确定人物能看见什么、要去哪里，再写环境如何影响行动。一盏照不到楼梯转角的灯，就能限定视野，让人物决定是否继续向前，无须反复形容夜色漆黑、气氛神秘。
落笔前，标出光源的位置、照射方向和遮挡物。路灯从头顶照下，可能照亮肩膀，却让眼窝落在阴影里；窗内透出的光在地面形成边界，人物跨过去时，鞋面或衣角才显出来。确定主要光源后，读者便能根据明暗判断人物的位置，也能理解哪些地方暂时看不清。
空间细节可以按人物移动的顺序出现。人在巷口先看见地面反光，走近后才认出一处积水，落脚时又看见水面晃动。每次看见新东西，都要有距离、角度或照明变化作为依据。人物没有移动，光线也没变，就不宜突然让他读清远处的小字。若需要他认出门牌，可以让他走近，或借经过车辆的灯光辨认。
让光线影响一次选择。例如，人物本想穿过院子，看见门前亮着感应灯，便改走墙边；他也可以打开手电，看清门锁，同时暴露自己的位置。明暗描写应与人物当时的目的相连：急着找路的人会注意出口的亮光，想避开旁人目光的人则会留意遮挡。用于烘托气氛的景物不必全部删去，但相同的暗处无需反复交代。
安排夜间声音，可以先写持续存在的声响，如近处风扇转动、街外车辆经过，再加入变化。有了参照，声音突然停止或节奏改变，人物的注意才有具体落点。与其笼统地说声音可怕，不如写金属碰撞两下，隔了一会儿又响一次，让人物根据间隔和方向作出判断。
声源可以随着行动逐步明确。人物听见门后有摩擦声，先停步，再侧身靠近，从门缝观察。如果后来发现是树枝刮过外侧铁皮，前面的描述就要容得下这个解释。叙述需要区分人物的猜测和实际声源：他可以误以为有人拖动物件，但在看清之前，不能把猜测写成已经确认的事实。
把篇幅留给人物作决定的瞬间。等待脚步靠近时，可以写他用手握住口袋里的钥匙，免得金属相碰；确认对方走远后，一句就能交代他换了位置。紧张的段落不必句句短促，句子的长短可以随等待和行动变化。读者需要知道人物为什么不动，以及脚步停在门前还是继续下楼，会怎样改变他的打算。
不必。厨房透出的暖光、熟悉的开门声，也能写出安稳的夜晚。同样是门锁转动，等家人回来的人可能起身迎接，独居且没有访客安排的人则可能先确认来者身份。人物的反应要符合关系和处境。
交代照明条件后，写它造成的结果：人物看不清台阶边缘，需要扶墙，或只能凭亮着的窗户辨认楼层。只要视野限制保持一致，就不必反复形容颜色和亮度；出现新光源时，再交代哪些东西变得可见。
检查夜间场景时，可以圈出光源，画出人物的移动路线，再核对声音经过门窗或墙壁后是否仍能听清。景物描写若反复传递同一条信息，可以合并；人物若在缺少线索时作出了准确判断，就需要补上他当时能够察觉的细节。
